Si los personajes y decorados de La novia cadáver fueran sustituidos por actores reales y localizaciones de estudio, hablaríamos de una película catastrófica. Pero el universo personal burtoniano tampoco se puede considerar real, aferrándose en lo más profundo de una imaginación que se postra ante el romanticismo gótico de Poe, el expresionismo de Lang o Murnau y la serie B de los años 50 y 60. Por ello, se sirve de la animación para aunar sus más ricas fantasías convirtiéndolas en geniales obras complacientes. Los diseños de esta nueva incursión en la stopmotion son del todo fieles al estilo más freak de un Tim Burton en estado de gracia. Con ayuda del español Carlos Grangel en el diseño de los personajes y la colaboración de sus habituales (Danny Elfman, Carolina Thompson, Mike Jonson –codirector-, sin contar a los dobladores) la película no podía ser otra. La vida continúa tras la muerte, e incluso la mejora en un submundo donde hay mayor saturación de color y un ambiente festivo comparable a los night club de una Nueva Orleans tempranera. Es innegable la calidad artística y técnica del film que ha de ser comparada, inevitablemente, con Pesadilla Antes de Navidad, de la que poco mejora en estructura narrativa y dirección. El avance tecnológico en la recreación de ilusión de movimiento fotograma a fotograma ha calado en esta superproducción de lindes comerciales, perfeccionando grandilocuentemente la técnica. No obstante, el desarrollo literario y la planificación evidencian las carencias de este espectáculo audiovisual en el que, en beneficio de todos, hubieran tenido cabida la tridimensionalidad de los protagonistas, una mayor complejidad de guión y una regularidad armoniosa, todo ello edulcorado con mayor riesgo en la composición de los planos. ¿Estaría más preocupado esta vez Tim Burton por elegir el diseño de las camisetas del merchandising que por encuadrar con arte el siguiente plano de la acción?